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"teatro superiore" di officineteatrali

"la sinergia del contrasto"
roma, 07.08 novembre 2009

In continuo rapporto con la parola,
sostenendola e spesso anche esaltandone
significati e significare,
è il linguaggio del corpo.
inconsapevole, il più delle volte,
è il gesto, o il movimento,
che “istantaneamente” assumiamo
con la finalità di meglio esplicare
- e dunque comunicare -
una frase,
un sentire,
uno stato d’animo,
un’emozione.
Un pensiero.
E se volessimo addentrarci
in un’indagine più approfondita,
scopriremmo senza difficoltà
che è un codice del gesto,
che ha profonde radici
nella cultura e negli usi di ogni popolo,
che potrebbe condurci
ad imbastire l’ordito di un comunicare
che prescinde dalla parola.
O meglio, che potrebbe sostituirsi alla parola stessa.
Ciò perché nel quotidiano il nostro “dire”
più facilmente procede
attraverso segni riconoscibili
e che più frequentemente
sono sovrapposizione di parola e gesto.
Banalmente: se vogliamo indicare qualcosa,
la additiamo.
Ma in teatro tutto ciò diviene cliché,
cioè il manifestarsi di quei segni della “consuetudine”
tramite i quali il pubblico si “rivede”
in un “ogni giorno” che gli appartiene.
da qui l’esigenza di un lessico del “teatro”
che proceda non per semplice sovrapposizione
di simboli attinti al quotidiano,
ma piuttosto attraverso un gioco dei contrasti
- tra parola e gesto -
da cui scaturisca un linguaggio
che induca lo spettatore a decodificare,
attimo dopo attimo,
ciò che viene dal palcoscenico,
elaborando così un proprio “idioma”
dal quale può certamente avere genesi l’emozione.
ed in quel gioco di contrasto
trovare - ogni attore - una nuova sinergia di pensiero,
ma soprattutto
il proprio modo di “essere”
ancora teatro.

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